在建筑物前和建筑物周?chē)牡袼?,要注意處理好深圳?chuàng)鼎盛玻璃鋼廠家雕塑和建筑物的關(guān)系。由于有固定的建筑物作雕塑的背景,因此,如果深圳雕塑的設(shè)計(jì)不考慮和建筑物比例相適應(yīng)的關(guān)系問(wèn)題,就會(huì)被建筑物淹沒(méi)或產(chǎn)生與建筑物不相協(xié)調(diào)之感。
所以,要避免產(chǎn)生這些問(wèn)題,就應(yīng)當(dāng)在設(shè)計(jì)和施工時(shí),力求做到既能使雕塑的形象非常鮮明,又能很好地烘托出建筑物的美感。另外,建筑物前的雕塑藝術(shù)造型,要注意處理好細(xì)部和整體的關(guān)系,讓人們遠(yuǎn)近觀賞都能留下良好的印象。一般來(lái)說(shuō),由于建筑物前的雕刻主要是讓人們從正面或半側(cè)面觀賞。
因此,深圳雕塑的構(gòu)圖處理,深圳雕塑主要考慮在正面和側(cè)面,能夠達(dá)到雕塑和建筑互相襯托,相得益彰的作用.同時(shí),還要注意使雕塑的大的構(gòu)圖線(xiàn)條關(guān)系,避免重復(fù)建筑物的線(xiàn)條,藍(lán)壞建筑物造型的整體感。
產(chǎn)生于希臘雕刻全盛時(shí)期的**的雅典衛(wèi)城上的厄勒或奧神殿女柱像,是建筑物和雕刻藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的典范,死板的立柱被形象生動(dòng)的人物造形所替代,增加建筑物的活潑生氣.如果雕刻家當(dāng)時(shí)只簡(jiǎn)單地考慮建筑立柱的力學(xué)要求,不考慮其藝術(shù)效果,將立柱人像設(shè)計(jì)成雙腳呆板的立正姿勢(shì),那就反而會(huì)損害建筑物的形象.厄勒式奧神殿立柱雕像的成功,在于每個(gè)立柱像都是一條腿微曲、另一條腿支撐著全身的重心,使人感到既有變化,又很符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律。
整個(gè)立柱像給人動(dòng)態(tài)和諧、優(yōu)美、人體及其衣紋都統(tǒng)-在垂直線(xiàn)的視覺(jué)之中,充分發(fā)揮了垂直線(xiàn)所具有的力量感和穩(wěn)定感,并使柱像形成向上舒展開(kāi)去,從視覺(jué)上造成了使建筑顯出高大的氣勢(shì),雕刻的藝術(shù)手法符合建筑立柱的要求,取得了統(tǒng)一于建筑物的整體藝術(shù)效果。
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